鸟居清信(Torii Kiyononbu

自从菱川师宣以后，版画成为庶民必要的艺术，画家辈出。当时庶民的乐园是市井和歌舞，浮世绘师自然从这两个世界选画题。市井的中心是女子，歌舞的中心是俳优，因而产生了美人画和“役者绘”yakusha-e(歌舞伎演员画肖像)这些新画题，并产生了专门画家。

鸟居清信《玉泽全部之丞》玉泽全部之丞是大坂活跃的旦角演员。


鸟居清信《西川冈之助图》西川冈之助也是旦角性格的演员。

鸟居清信(俗名庄兵卫)和鸟居清倍(1694一1716)为首的鸟居派，以画歌舞为伎职业。在荣枯盛衰的浮世绘世界中，只有鸟居派延续至今，也不外乎是与剧院有特殊的经济关系。
鸟居清信绘制的这类“浮士绘”是粗线条，单一墨色，形式也很单纯。其面部表情绝无个性，极为程式化，只有通过旁记俳优名字才能判断何人。而其子鸟居清倍以"葫芦手足”，蚯蚓描”为特点(瓢箪足蚯蚓描（ひょうたんあしみみずがき）)，由于将手足肌肉画为一股一股的，好象葫卜样，表现了俳优的力度。运动感也通过如蚯蚓蠕动般的线描呈现出来，就象今天流行的健美运动一样。

鸟居清倍《市川団十郎の虎退治》市川团十郎的惩罚虎图


鸟居清倍《竹抜き五郎》竹抜的五郎

江户时期的鸟居画派画技能世世代代被继承，门人好多.其中有-----
二代鸟居清倍
鸟居清满
鸟居清广
在第4代出了的擅长绘画「美人画」有名的鸟居清长。清长的美人画儿对后期的浮世绘界的大画家喜多川歌麿带来着大的影响。